Impresionismo Musical

 El impresionismo, tanto en música como en otras artes, surge a partir de la idea de expresar las ideas de una manera en cierto modo insinuada. De cerca se ven manchas y de lejos crea una figura por decirlo así. Por ejemplo, en la primera fotografía, se puede observar el Parlamento británico retratado de un modo en el que apenas se puede intuir su forma.

Aspectos de la música del impresionismo

• Un tempo más libre, y con capacidad de un rubato a gusto del intérprete (siempre respetando las indicaciones del autor).
• Utilización de los modos, introduciendo numerosas variaciones de cada uno, e incluso inventándolos (como en la obra Syrinx para solo de flauta, de Claude Debussy). No sólo se utilizan modos clásicos, ya que también es muy frecuente encontrar escalas propias de diferentes etnias (Como en el tercer movimiento de Ma mère l'oye de Maurice Ravel, Laideronnette, l'impératrice des Pagodes).
• Experimentar con el timbre, convirtiendo a este en el factor más importante de la música impresionista. De esta manera, se conseguían efectos nunca vistos antes en la música. El preludio de Claude Debussy La Cathédrale Engloutie es un claro ejemplo de los diferentes timbres y sensaciones que pueden escucharse en una misma obra.
• No existe una teoría. Sólo tienes que escuchar. El placer es la ley. Me gusta la música con pasión. Y porque me gusta trato de liberarla de las tradiciones estériles que la ahogan. Es un arte libre que brota  sin límites, como los elementos, el viento, el cielo, el mar. En ningún caso debe ser cerrado y convertido en un arte académico.

Autores como Maurice Ravel o Camille Saint-Saëns se atrevieron a experimentar con la música de su época, y a crear algo diferente a las obras de entonces. Pero fue Claude Debussy el primero en crear una música totalmente diferente a la anterior, y nunca antes escuchada.

La armonía del Impresionismo, como toda la música, tiene como objetivo transmitir impresiones y crear atmósferas. No se valoran las reglas consagradas de los periodos clásico y romántico; al contrario, se intenta romper deliberadamente estas reglas para evitar todo lo que vaya más allá de la creación de una atmósfera sonora. Un ejemplo de ello es el pandiatonismo en lugar de quintas entre acordes sucesivos, que solían ser las relaciones acordales determinantes, ahora se utilizan a menudo tríadas como tonos paralelos y opuestos como relaciones dominantes entre acordes. Los acordes paralelos, en triadas, pero también en octavas, quintas o cuartas, también son populares. Especialmente los acordes de séptima u otros acordes disonantes se suelen llevar en paralelo.

La consecuencia y el objetivo de esto es la abolición de la función de tono principal. En su lugar, la séptima y otros acordes disonantes se utilizan como pandiatonismo elementos en igualdad de condiciones con otros acordes. en pie de igualdad con otros acordes. En general, no se distingue entre consonancia y disonancia; los acordes sólo se diferencian en función de su efecto tonal. En general, la música impresionista hace uso de un gran número de acordes nuevos y exóticos que, como elementos igualmente importantes de la pintura tonal, permiten la creación detallada de atmósferas especiales y exóticas. Los acordes flotan libremente y no están ligados armónicamente; los matices tonales adquieren una importancia extrema que puede cambiar imperceptiblemente los estados de ánimo atmosféricos.

Se trata, por ejemplo, de sonidos con disonancias de estímulo (notas tonalmente motivadas que se añaden a los acordes en intervalos secundarios; no se establecen para resolverse), novena y undécima y tríadas excesivas, así como drone quintas. También son típicas la cuartas y la armonía de tonos enteros. 

Además, en el impresionismo, a menudo se superponen diferentes tonalidades, lo que da lugar a la bi- o politonalidad. En general, la armonía de la música impresionista representa un "alejamiento del predominio de las superficies armónicas" .

Melodicismo

A menudo se evitan los centros tonales estables, así como las melodías cerradas en un esquema fijo o conjunto. En su lugar, la melódica se caracteriza por un movimiento fluido, a menudo muy espaciado, ondulante o circular, o incluso oscilante. En el "Pelléas" de Debussy también hay muchos pasajes en los que se canta recitativo en una sola nota; aquí los timbres de la orquesta tienen mucha más importancia que la melodía de la voz cantante.

 La característica decisiva de las escalas de tonos enteros y de las escalas pentatónicas, tal como se utilizaron en el impresionismo, es que no tienen segundos pequeños y, por lo tanto, no tienen tonos principales. Las escalas cromáticas, al constar sólo de segundas pequeñas, tampoco tienen tonos principales.

Debido a la falta de tonos principales, las escalas cromáticas, pentatónicas y de tonos enteros parecen exóticas y sin rumbo (las escalas pentatónicas tienen un carácter del Lejano Oriente). Además, no pueden asignarse ni mayores ni menores. Las escalas de tonos enteros eran específicamente una característica de la música de Debussy, también se utilizaban modos  o giros tonales eclesiásticos en lugar de claves  fijas.